逛展｜北京油雕院版畫五人展的“油畫N平方根”

，繼而音樂創(chuàng)作了帶著老北京韻味的《紅顏》、《秋水伊人》，以及摩登憂郁的《藍調(diào)》等系列，但表演藝術(shù)展并未按時間梳理其風(fēng)格的變化，而只截取了世紀之交和當下的兩個切面，回想二樓入口處的《MSC》，感受到了一位女性音樂家與自己和解的過程，在《MSC》中，劉曼文留給觀眾們一個面向遠方、風(fēng)輕云淡的背影，似乎一切都釋然了，但臉上是否還敷著面膜、心中的游離與無奈是否還在？卻一時無法解開。

劉曼文

，《MSC》，布面版畫，110×146cm，2019

而之所以呈現(xiàn)兩個音樂創(chuàng)作時期的橫截面

，音樂家給出的答案是并不希望把她每一系列的經(jīng)典作品看作是前一個的延續(xù)，它們是平行線，呈現(xiàn)的是不同時間的關(guān)注點、狀態(tài)和心境。

相比劉曼文女性視點

，殷雄的音樂創(chuàng)作帶著強烈的發(fā)展史性，二樓展覽的《北京往事》等經(jīng)典作品在時空交錯之中呈現(xiàn)了一個巨大的發(fā)展史主題，而鏡頭卻又充滿著不確定性，局部塑造的寫實逼真與迷朦空無并存，虛與實的收放自如中，不僅是客觀再現(xiàn)，更是心物相契。

殷雄的北京《北京往事》和《殘片》

殷雄的具象油畫經(jīng)典作品帶著強烈的學(xué)院派風(fēng)格，這從二樓音樂創(chuàng)作檔案區(qū)域的幾張扎實的人體素描可見一斑

，但對于具象寫實經(jīng)典作品，他又作朦朧化處理。

殷雄的素描習(xí)作

表演藝術(shù)展中