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借結構設計北京花城結構設計節(jié)聊聊聊北京花城怎樣打造出公用內(nèi)部空間經(jīng)典作品

發(fā)布時間：2022-05-25 10:41:30瀏覽：7099點贊：

美陳制做

竭盡全力我的北京花城20十周年點睛系列產(chǎn)品

，我常和好友說，他們能即使比如工程項目的遷建

、財政預算等各式各樣不利因素難以達至最低水準

，但不代表者他們不須要曉得地板在哪里

，這種每一名專業(yè)人士才較易看清楚另一方面所處科技事業(yè)的幾率

。責任編輯會簡述許多世界頂級事例，聊聊聊表演藝術

、器等經(jīng)典作品在商業(yè)性公用內(nèi)部空間中的利用

。

Part.1

自答：不但去年略有不同，下月也會略有不同

。

去年

，很多現(xiàn)代獲得了發(fā)揚，比如器經(jīng)典作品依然是原產(chǎn)于北京花城新溪洲——從花城中心廣場始終沿襲到花城風尚 II 及濱河道百貨公司

。

花城中心廣場

花城石庫門街區(qū)

濱河道百貨公司

但也有許多與時俱進的改變

，比如特地挑選了20件經(jīng)典作品，用意特明顯——具有20十周年象征意義

。其中花城風尚 I 外中心廣場更有一件名為過隙亭 Time Infinte的經(jīng)典作品

，通過幾何形式和透視的手法來展示2001~2021時間線，探討的是時間與日常生活的關系

。但我分明感受到了經(jīng)典作品對于北京花城20年的致敬

。

另一則較為顯著的變化，來自花城風尚 I 煥新開幕后所帶來的新內(nèi)部空間載體

，工程項目內(nèi)場區(qū)域及外場內(nèi)部空間，呈現(xiàn)了包括過隙亭在內(nèi)的8則經(jīng)典作品

。

個人印象比較深刻的翠飐 Green Pavilion以可再生城市農(nóng)場為概念

，打造出了一個立體綠色器，是極為因地制宜的呈現(xiàn)

，融入進了花城風尚 I 中庭的自然休閑氛圍中

。

Part.2

自問：為什么是北京花城？

自答：即使這很北京

，很花城
。

這已是結構設計北京和北京花城連續(xù)第5年聯(lián)袂，為什么兩者能有緊密合作呢

？

個人認為能從神形兼?zhèn)?/span>兩方面來解讀

。

首先結構設計北京的北京結構設計展-北京結構設計周（Design Shanghai）是在細分領域先鋒性的世界頂級展會之一，每年的呈現(xiàn)都受到專業(yè)人士

、商家

、結構設計愛好者等各方人士趨之若鶩，長期以往已逐步成為了北京的一張名片

。

北京花城

，自20年前誕辰以來，憑借其對于城市公用內(nèi)部空間歷久彌新的塑造

，成為北京的城市客廳并在全國甚至國際范圍內(nèi)享有聲譽

，超出一個純消費型商業(yè)性內(nèi)部空間的職能

，承載著更多意義。

因此一個體現(xiàn)城市精神的活動事件和一個具有城市代表者性內(nèi)部空間的商業(yè)性工程項目在理念和規(guī)格上是匹配的

，滿足了神形兼?zhèn)渲猩耥嵾@一前提

。

最終，工程項目通過活動形式和內(nèi)容輸出了更多精神內(nèi)涵

；而結構設計北京也能跳脫于專業(yè)場館

，在公用內(nèi)部空間讓每一名公眾都能體驗到結構設計的魅力。

Part.3

自問：北京花城的公用內(nèi)部空間打造出是有了結構設計北京后才展露頭角

？還是始終都很牛逼

？

自答：始終都很牛逼。

前文結合近期活動話題只是拋磚引玉

，終于來到了標題所要闡述的重點

。這一趴，我會為大家分享幾個搜集的事例

，看看這個20年的工程項目

，這個在公用內(nèi)部空間幾乎能滿足各式各樣條件的工程項目，在過往尤其是那些我尚未作為自媒體長期關注之前

，有呈現(xiàn)過哪些優(yōu)質(zhì)

、高規(guī)格、令人難忘的經(jīng)典作品

。

下文選擇的事例也是我基于結構設計北京活動以及之前閱讀《花城非常道》后的許多思考

。

先前推送的《北京花城20十周年 RESPECT》一文有點像《花城非常道》的讀后感，但感悟其實遠不止一篇推文

，書中令我印象極為深刻的部分

，還包括早期做的、現(xiàn)在看來都牛逼轟轟的大型活動

、表演藝術

、結構設計器經(jīng)典作品。

個人對這種利用大內(nèi)部空間做的器沒有抵抗力

，我近年曾記錄過其他商場在中庭區(qū)域用線條作為類似手法來打造出美陳裝飾

，但這已是2019年的畫面。遙想2007年

，我才入行1年不到

。

依然是2007年，來自歐洲的繪畫大師Kurt Wenner在當時的花城南里中心廣場以及人工湖觀景臺的地磚上用彩色粉筆繪制出透視錯覺3D經(jīng)典作品

。

圖片來源：網(wǎng)絡

Kurt Wenner的經(jīng)典作品在社交媒體剛興起的那幾年是有被刷過屏的

，但這則身邊的事例反而即使年少無知沒能注意到。他們能想象

，如果放在當今的社交媒體時代

，這類打卡屬性極強的點位會輕而易舉出現(xiàn)在好友圈

。

這種通過視覺錯覺手法的利用，我近期攝入過的事例

，也是要回到2019年開業(yè)的老佛爺百貨中由表演藝術家Felice Varini帶來的《Danse d’Ellipses》

。

以上兩則均摘錄自《花城非常道》，我始終想分享

，終于在責任編輯找到機會

；同時我還查閱了許多官方資料，再列舉幾個牛逼的事例

。

但如果說秀場和大眾消費者尚有距離感

，那其實早在2015年的不朽的梵高感映表演藝術展讓更多表演藝術愛好者有機會踏入湖心，體驗了一回長達半小時

、由三千余幅畫作和書信手稿構成的影像之旅

。值得一提的是它并非真跡展，但通過當時看來先鋒的沉浸式多媒體影像技術

，給觀者帶來了顛覆性的觀展體驗

，一票難求彰顯了其火爆程度。

表演藝術的形式多樣

，表演表演藝術在商業(yè)性內(nèi)部空間中的利用則更為輕松且具有親和力

。2020年，笑果文化在花城中心廣場開出「笑果工廠」

，并在商業(yè)性和寫字樓內(nèi)部空間中上演過情景小劇場

。這是符合當下年輕人喜好，順應時代潮流的互動表演形式

。

下面這個事例能說是責任編輯的5星推薦，不但參與性強

，規(guī)模上也是夠震撼

，關鍵是有很多當時的畫面素材能展示給大家。在2014年

，國際知名表演藝術家JR全球表演藝術工程項目INSIDE OUT萬像人間登陸北京花城

。活動期間

，表演藝術家邀請滬上普通市民共同參與

，為他們免費拍攝大量黑白波點肖像照片，并張貼在花城南北里的公用墻體上

，去尋找最能夠代表者北京這座城市的表情態(tài)度

。

從下組圖能看到，最終這些人像經(jīng)典作品從南里中心廣場的地面墻面始終延伸到了石庫門區(qū)域

，單純從規(guī)模來看就已嘆為觀止

，這還沒說到其理念層面的突破——

要曉得在他們的現(xiàn)代思維中

，黑白肖像并不討喜，甚至聽說工程項目當時在做這個活動時對消費者的參與度內(nèi)心都是忐忑的

。事實證明很多內(nèi)在訴求以及觀念的突破

，是須要引領的，而商場作為直面消費者的公用內(nèi)部空間

，是最好的釋放渠道之一

。

聊完開放式內(nèi)部空間再來看看盒子型工程項目，別看花城風尚 II 現(xiàn)在稍顯安靜且即將迎來全面改造

。早在10年前

，也就是原花城風尚剛開業(yè)那會兒，可是很會搞事情

。先是在2011年迎來了一個全球最大吐司馬賽克瑪麗蓮·夢露

，由享有吐司表演藝術之畢加索美譽的莫里斯·班奈特出品，用了6000塊吐司砌出?div id="jfovm50" class="index-wrap">，F(xiàn)在來看

，整一個打卡墻。

圖片來源：網(wǎng)絡

2012年

，由當代表者演藝術家黃致陽創(chuàng)作的座千峰公用雕塑展在花城風尚揭幕

，十件石雕表演藝術座椅亮相外中心廣場，將結構設計和表演藝術恰如其分地融入生活

，給公眾以休息

、玩耍，成為工程項目入口一道風景

，最終被永久保留

。這是表演藝術器在商業(yè)性內(nèi)部空間中利用形式的代表者性手法。

最后分享一趴我個人最喜歡的經(jīng)典作品之一

，也是將商場內(nèi)部空間打造出和商戶結合得最為緊密

、我有拍過照片但沒有留檔的北京花城創(chuàng)意櫥窗展。這個系列產(chǎn)品活動總共舉辦過3屆

，由北京花城攜手英國皇家建筑師學會和英國總領事館文化教育處共同帶來

。早在2010年起，英國皇家建筑師學會便與倫敦市中心的高檔商業(yè)性街攝政街Regent Street合作推出Regent Street Windows Project櫥窗工程項目

，2年后

，擁有國際視野和優(yōu)質(zhì)資源的北京花城憑借其多元的商業(yè)性形態(tài)，將此活動引入

，邀請來自英國的建筑事務所與場內(nèi)品牌商戶聯(lián)動

，打造出兼具表演藝術感和創(chuàng)意性的櫥窗經(jīng)典作品。如果放在近兩年

，相信會是行業(yè)自媒體的選題香餑餑

。

你又能想象櫥窗隱秘于辦公樓宇嗎

？——來自英國的Amin Taha建筑事務所為位于企業(yè)天地的麗妍雅集結構設計了這么一則有點超現(xiàn)實的經(jīng)典作品。官方描述：利用了原有清水混凝土外立面

，將企業(yè)天地2樓的整個大堂淹沒在齊胸高的碧藍水池中

，在水面上，搭建起一座如同豫園九曲橋般的曲徑小道

，讓你一眼望到清澈的湖底

，提高對水池的觀感，在體驗瑞士護膚之前

，率先感受到瑞士湖水的漣漪

，全面提升麗妍雅集獨一無二的水療體驗，營造視覺SPA效果

。

他們現(xiàn)在已經(jīng)很難遇見如此尺度的表演藝術器（包括物理尺度以及腦洞尺度）

，呈現(xiàn)在商場、城市公用內(nèi)部空間亦或是辦公樓

。這些堪稱標桿級事例

，讓他們看到了北京花城做過什么以及能做到什么程度，激勵工程項目在發(fā)展過程中發(fā)揚和突破

。

另有一部分

，是在2010年起的后10年，也是花城風尚建成后的那段期間

，北京花城的眾多事例基于此盒子型商業(yè)性內(nèi)部空間以及時代的發(fā)展變得更多元化和現(xiàn)代化

，其實已經(jīng)和最近幾年商業(yè)性工程項目所做的各式各樣活動無異。那會兒我剛辭職不久

，才注冊了公眾號

，尚未開始觀察北京整體商業(yè)性市場，對類似哆啦A夢IP展這種的大事件也缺乏敏銳度

，實則是對商業(yè)性理解層面的不懂事

。如今再回眸，反而有了更多的感悟

。

從內(nèi)部空間維度來看，有基于城市公用內(nèi)部空間大尺度的經(jīng)典作品

，有與整體建筑結合的器型表演藝術經(jīng)典作品

，也有與商戶結合的區(qū)域型經(jīng)典作品。

從渠道來看

，包括有表演藝術家策展

、大型IP展、機構或?qū)I(yè)人士合作等各式各樣資源整合

。

從形式來看

，又有包括永久性器

、快閃型經(jīng)典作品；互動型事例

、打卡型點位等等

。

這些如果放在如今社交媒體及自媒體盛行的年代，即使不被吹爆

，刷個屏也是穩(wěn)的

，但我在寫責任編輯時很多影像都很難找到，這反而成了我分享這篇內(nèi)容的動因——希望能讓更多人看到

。

但有趣看點是

，內(nèi)部空間的多元化優(yōu)勢其實在北京花城20年都始終存在，工程項目也從來沒有忽略過這一特性

，從建成伊始就自始至終在利用公用內(nèi)部空間呈現(xiàn)各式各樣經(jīng)典作品

。只是隨著時代的發(fā)展，側(cè)重點會略有不同

。

我在查詢這些事例時腦中總會浮現(xiàn)出念想：

要是這個經(jīng)典作品放到現(xiàn)在呈現(xiàn)的話那就更了不起了

，即使有更多人會通過社交媒體而看到。

但資訊的泛濫也可能讓他們逐步失去判斷力

，成為了信息搜集工具

，并容易患上錯失恐懼癥FOMO（Fear of Missing Out），反而忽視了他們擁有過什么

、他們是什么

、他們應該做什么這些更為務實本真的思維方式，這也讓過往未經(jīng)社媒發(fā)酵且相對純粹的事例顯得更令人肅然起敬

。

因此我會說北京花城始終都很牛逼

，也相信這一現(xiàn)代將會在之后的20年得以發(fā)揚。

one more thing

吻之樹 yyds

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