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被評選為“天才少年之作”的晶靈
，制做花6年，80%的人偶由日常生活廢棄物形成

發(fā)布時間：2022-05-29 10:05:54瀏覽：6959點贊：

近幾年升級換代動畫電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展愈來愈成年人向

，比如說2015年的《水滸傳之普賢啟航》、2017年的《大護國》

、2019年的《青蛇·共相》之類。

盡管都是依照儒者熟識的下世故事情節(jié)翻拍得來

，但條理卻顯得愈來愈真切，鏡頭對白也愈來愈天馬行空

。

主要包括走紅的《孫悟空之曉死而復(fù)生》

，再一場神化了晶靈的水平

。

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動畫電影片無須是只歸屬于幼兒的商品

，成年人也能在晶靈里找出他們的自豪了

。

但責任編輯沒錯的

，是另第一部更為成年人、可說是近幾年晶靈暗影之最的經(jīng)典作品——

《女他》

光看電影海報就早已足夠多怪誕和怪異

。

咬著黃色平底鞋和不計其數(shù)枝干的鼻子，遠看時像這般一頭發(fā)狂的龍

。

影片名字也采用了紅白兩色來抒寫

，黃色單人旁在中間

，把女他二字拆分開

，變成了女人也。

彌漫著太極八卦圖的玄奧

，和隱喻的平衡之力。

歷來越離經(jīng)叛道的電影

，評論就越容易兩極分化，難以得到當代人的認可

。

《女他》就是這其中的典型

，影片在豆瓣的評分只有7.5：

對比近幾年逆襲的各種晶靈，這分數(shù)并不算高

，評論也很別致

。

有人說這是晶靈的新希望

，將它推上神壇認為其藝術(shù)性極高

，腦洞和創(chuàng)造力都是當代動畫電影導演難能與之匹敵的

。

也有人認為這只能算得上一個實驗之作

，經(jīng)典作品不成熟的地方還有很多。

畢竟刻意獵奇≠經(jīng)典作品高超

。

2018年《女他》提名了第21屆上海國際電影節(jié)的最佳動畫電影片金爵獎。

還入圍了全球十大頂尖奇幻電影節(jié)之第24屆法國奇幻電影節(jié)新生代單元

，成為唯一第一部獲邀參展的動畫電影電影。

組委會的官方推薦語也是簡潔有力：天才少年之作

。

影片導演周圣崴也因此一戰(zhàn)成名

，獲得了很多關(guān)注。

但其實此前他導演過的經(jīng)典作品如《夜森林》

、《變形記》

、《獨生子》等，就早已圈過許多小眾粉了

，他的經(jīng)典作品一向以怪誕聞名，個人風格很鮮明。

接下來我們說說《女他》的故事情節(jié)

。

如果不看劇情簡介，大部分觀眾都很難看懂影片在表達什么

。

觀影過程中也需要比看平常電影更多的時間

，才能進入導演構(gòu)建的那個世界中。

首先

，《女他》的主角是鞋

，鞋子被賦予了生命

，懂得思考也會產(chǎn)生情緒

，并且構(gòu)建了一個高度集權(quán)的鞋子社會。

也就是說

，在《女他》的世界里，沒有人和其他動物了

，而只有鞋

。

但它們統(tǒng)治世界的方式卻和人類很像

，中央集權(quán)

，男性至上

，女性被物化和剝削

，甚至不能拋頭露面。

所以影片開頭呈現(xiàn)的這個場景

，是女鞋監(jiān)獄：

在鞋子世界里，所有女鞋都必須日常生活在監(jiān)獄里

，由男鞋監(jiān)獄長負責看管。

女鞋頭上長滿了枝干

，代表著她們能夠孕育生命

，是傳宗接代的機器。

鞋子們靠吃襪子來維持生命，所以監(jiān)獄長會定期給監(jiān)獄里的女鞋們喂襪子

，催熟女鞋枝干上的果實

。

待果實成熟后剝了皮看一眼，如果變成了男鞋

，則直接投入社會

。

如果變成了女鞋

，則要對其實施變性手術(shù)

，變成男鞋之后再投入社會：

而《女他》的故事情節(jié)

，就是講其中一支女鞋

，為了不讓他們即將出生的女兒被變性，逃出監(jiān)獄并進行了一系列的復(fù)仇

。

最開始女鞋并沒有要復(fù)仇的意識，她只是想擺脫他們和女兒的命運

，進入社會像男鞋一樣日常生活

。

所以女鞋殺死了其中一名獄警

，把對方的皮披到了他們身上

，偽裝成男鞋去工作了。

但很快女鞋就意識到了不對

，在生產(chǎn)流水線上

，女鞋不管如何勤勤懇懇地工作

，得到的襪子都不如男鞋多

。

男鞋們呢，工作偷工減料

，時不時地還會竊取流水線上的煙，最后成品煙沒生產(chǎn)出來多少

，抽過的煙頭倒是積攢了一大堆

。

而且他們得到的襪子

，永遠都比女鞋多好幾倍

。

這僅僅就是因為男鞋早已學會了官僚主義的那一套，懂得討好墻面中央領(lǐng)導他們的那顆眼睛

。

下班了也是組建飯局，喝得越多

、把領(lǐng)導逗得越開心的

，則得到的襪子越多。

于是第一天的飯局下來

，女鞋就遭到了所有男鞋的嘲笑和歧視

。

男鞋喝酒之后

，吐出的是幫領(lǐng)導加固皇冠的工業(yè)物

。

而女鞋吐出的，是一顆嬌艷欲滴

、甜美誘人的櫻桃。

領(lǐng)導吃了一口之后

，馬上顯得想要更多櫻桃了

。

所以他又強迫女鞋喝酒

，愈來愈極端和殘暴

。

最后女鞋終于在極端的投喂之下，露出了他們正在膨脹生長的枝干

，暴露了他們女鞋的身份。

領(lǐng)導大怒

，開始壓制女鞋

。

比如說強行摘掉女鞋臉上的花朵

，把不計其數(shù)顆鐵釘釘進女鞋的泥土里阻止枝干生長

，還把女鞋涂成了代表男性的黑色之類。

說白了

，就是在重新給女鞋實施變性手術(shù)。

然而這位女鞋并不是一個任人宰割的嬰兒了

，所以她爆發(fā)了

，在極致的壓迫和虐待之下

，破繭而出

，重生枝干。

并且因為女鞋體內(nèi)原本就蘊藏著強大的植物原力

，生長出來的枝干很快就包裹了整個房間，纏住所有工業(yè)物品

。

并殺死了領(lǐng)導

，他們登上了王位。

一個典型的女性追求平權(quán)的復(fù)仇故事情節(jié)

。

但令人驚喜的是《女他》沒有把故事情節(jié)停留在此處，它對女權(quán)的思考

，更為成熟和全面

。

影片的后半段，劇情急轉(zhuǎn)直下

，基調(diào)徹底顛覆，女權(quán)反過來被反派化了

。

復(fù)仇成功之后的女鞋

，也開始對男鞋們實施暴政和專政

。

男鞋變成了生產(chǎn)線上的苦力

，稍有懈怠就要遭到毒打，每日每夜像機器一樣勞作

。

看到這里觀眾也許會疑惑，那其他女鞋呢

？

復(fù)仇成功的女鞋

，為何不把監(jiān)獄里的女鞋們也一起救出來

。

這個問題導演周圣崴給出了答案

，他認為他們所創(chuàng)造的復(fù)仇女王，其實和五六十年代的媽媽們很像

，在周圣崴的記憶里

，這一代母親是被壓迫得最狠的一代

。

她們渴望被解救和平等對待

，但等這一切實現(xiàn)了之后，她們所想到的

，也僅僅是把他們擁有的一切都獻給孩子，而不是為其他同類做抗爭

。

所以《女他》里的女鞋媽媽是為了女兒而活的

，但被溺愛長大的女兒卻不同了。

女兒繼承了媽媽的王位

，也放出了監(jiān)獄里的其他女鞋

，但她極度自私的性格，導致了鞋子社會再次退回到男權(quán)專政時期

。

被放出來的女鞋也變成了勞動力

，只能像奴隸一樣工作，和被毒打

。

墻面中心的那支女鞋，再一場變成了暴政的惡魔

。

讓鞋子世界

，再一場陷入無止境的黑暗之中。

影片的前半段

，是對男權(quán)至上的諷刺的抵制；后半段

，又是對矯枉過正的女權(quán)的揭露與批評

。

再結(jié)合近幾年日漸激進的平權(quán)運動來看，《女他》就顯得更客觀和更具思考性了

，而不只是為了盲目跟風，附和女性主義

。

這樣看來

，《女他》絕不是一個友好的故事情節(jié)，它兩邊都不討好

，只做他們的主觀評判。

看過影片的許多觀眾都表示

，《女他》很容易讓人產(chǎn)生生理不適

。

比如說男鞋對女鞋實施的變性手術(shù)

，手法和場面極其野蠻

。

沒有麻醉和手術(shù)臺的專業(yè)配置，換部件也是強擰強按

，女鞋猙獰的面目表情

，顯示了這場手術(shù)的變態(tài)和痛苦

。

還有男鞋們在飯局上喝的酒

，擬物是濕掉的襪子，讓人過目難忘

。

代表了職場酒局的骯臟與惡毒

。

以及男領(lǐng)導碰櫻桃的舌頭：

久不見女鞋的男領(lǐng)導，對一顆新鮮的

、嬌嫩欲滴的櫻桃

，表現(xiàn)出的強烈的欲望

。

而且影片中80%以上的人偶還都是由日常生活廢棄物形成的

，更為加重了鏡頭的濃稠與怪誕。

能說不管是從人偶還是鞋子形象等方面看

，導演都把主題渲染得很好

，全片沒有一句對白

，但僅通過人偶和鏡頭，觀眾就足以感受到其中沉重腐朽的氣息

。

《女他》還是第一部定格動畫電影

，95分鐘的時長，卻是由58000多張照片組成的

，導演更是花費了6年才將這一副一幀的動畫電影制做而成。

影片借鑒了達達主義

，有很多超現(xiàn)實的意象隱喻

，還有流淌的時鐘，借鑒了《野草莓》等電影

。

喜歡的人，會覺得這是第一部藝術(shù)性極高的經(jīng)典作品

，不喜歡的人

，會覺得影片在刻意獵奇，故作深沉

。

所以觀后感是見仁見智的。

不過喜歡暗影系和抽象派動畫電影的觀眾

，此片倒還是值得一看的

。

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