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尋夢次元——2014北京浮雕表演藝術(shù)應(yīng)邀展

發(fā)布時間：2022-05-23 19:39:42瀏覽：7052點贊：

表演藝術(shù)展天數(shù)：2014年11月12日(周二)—12月12日(周日)

揭幕天數(shù)：2014年11月12日(周二)16：30

表演藝術(shù)展處所：北京建筑物設(shè)計表演藝術(shù)中心(華中東路570號)

主辦：北京市建筑物設(shè)計理事會服務(wù)部

、北京市總體規(guī)劃和建設(shè)局管理處

承辦：北京建筑物設(shè)計表演藝術(shù)中心

協(xié) 辦：北京大學(xué)音樂大學(xué)

北京版畫浮雕院

上海交通大學(xué)建筑物與總體規(guī)劃設(shè)計大學(xué)

策展人：科楓

尋夢次元——2014北京浮雕表演藝術(shù)應(yīng)邀展由北京市建筑物設(shè)計理事會服務(wù)部

、北京市總體規(guī)劃和建設(shè)局管理處承辦，北京建筑物設(shè)計表演藝術(shù)中心協(xié)辦

，北京大學(xué)音樂大學(xué)、北京版畫浮雕院

、上海交通大學(xué)建筑物與總體規(guī)劃設(shè)計大學(xué)協(xié)辦

，應(yīng)邀北京大學(xué)音樂大學(xué)科楓老先生做為表演藝術(shù)展策展人

，舊友了99位北京表演音樂家的約150件(組)經(jīng)典作品，分成四大股

，總體呈現(xiàn)出了北京浮雕的多姿多彩與生機逼人的心愿與熱忱

。

《Phoenix (太陽隊)》，37cm×34 cm × 46cm

，陶

，2006，羅小保姆

《浮云》

，300cm ×170cm

，玻璃鋼丙烯著色、石榴樹干

、晴綸棉

，2014，韋天瑜

《旅途》

，170cm×120cm×169cm

，木、鐵

，2013

，邱加

表演藝術(shù)展首次對北京本土老中青三代浮雕表演音樂家的創(chuàng)作進行總體梳理與集中呈現(xiàn)出，體現(xiàn)了北京浮雕表演音樂家們的執(zhí)著表演藝術(shù)探索和對浮雕表演藝術(shù)語言的多樣性發(fā)揮

，突顯北京浮雕表演音樂家敏銳地現(xiàn)實感以及對本土文脈的觸摸與詮釋

。本次表演藝術(shù)展匯集了表演藝術(shù)、建筑物

、總體規(guī)劃等領(lǐng)域表演音樂家及設(shè)計師參展

，形成了專業(yè)跨界的尋夢次元，再次升溫城市發(fā)展中的浮雕表演藝術(shù)情懷

，引導(dǎo)浮雕表演藝術(shù)與城市公共空間進一步融合

，點燃北京建筑物設(shè)計的未來想象，激發(fā)對北京建筑物設(shè)計與公共表演藝術(shù)歷程的回望與思考

，而尋夢次元正契合這樣一種回顧和展望

。

《馬克思與恩格斯》，高132cm

，玻璃鋼

，1985，章永浩

《沒有什么是不可能的》

，200cm×20cm×8cm

，鐵，2010

，施勇

《聶耳頭像》

，高50cm

，石膏，1985

，張充仁

浮雕是城市之眼

，城市品質(zhì)的體現(xiàn)，北京開埠以來便不乏浮雕的身影

，從昔日的歐戰(zhàn)紀念碑甚至李鴻章像

，到孫中山像、魯迅像

、蔡元培像

、巴金像，以及普希金像

、莎士比亞像

，無不例外的展現(xiàn)了每個時代的城市風范。1985年

，中國第一座戶外的馬克思恩格斯像矗立起來;1993年

，第一座市長像——陳毅像在北京南京路外灘矗立起來，以及1990年建成的五卅紀念碑

、2000年建立的在世紀大道的東方之光等等

，北京的浮雕文化被不斷續(xù)寫。

《拳擊時代》（14只）

，可變尺寸

，青白瓷，2002

，劉建華

《少女》

，高40cm，鑄銅

，1985，陳道坦

《生生不息》

，1200 cm×800 cm×600cm

，綜合材料，2010

，楊劍平

尋夢次元——2014北京浮雕表演藝術(shù)應(yīng)邀展以全景觀的方式總體呈現(xiàn)出北京浮雕表演藝術(shù)生態(tài)與風貌

，既體現(xiàn)了北京這座城市的浮雕表演藝術(shù)底蘊，又用浮雕這樣一種表演藝術(shù)語言彰顯了北京的城市發(fā)展

、城市觀念

、城市形態(tài)、城市品質(zhì)

、城市情懷

、城市生機

、城市開放度、城市包容度

，也展現(xiàn)了北京城市的表演藝術(shù)縮影與浮雕軌跡

。

《水月志》，210cm×81cm×78cm

，樹脂

、不銹鋼，2013

，林森

《天空》

，120cm×80cm×18cm×9，燈箱

，2010

，申凡

《飲水的熊》，23 cm×54 cm×60cm

，大理石

，1982，楊冬白

本次表演藝術(shù)展分成五個部分

，表演藝術(shù)展形態(tài)與次元遷移同構(gòu)

。第一個股歷史回眸，參展表演音樂家包括張充仁

、陳道坦

、章永浩等老一輩浮雕大家，除了其所創(chuàng)作的紅色經(jīng)典之外

，還涵蓋了為北京建筑物設(shè)計做出杰出貢獻的一批代表浮雕家與代表性經(jīng)典作品

，尤其是幾乎家喻戶曉甚至成為北京城市地標、形象的代表性城雕

。第二股城市尋夢

，夢幻與遐想成為這一單元的關(guān)鍵詞，張海平

、韋天喻

、蔣鐵驪、林森等表演音樂家的經(jīng)典作品繼續(xù)闡釋著北京這座城市的生機與心愿

，他們既關(guān)注當代人的生活

，同時又用自己的表演藝術(shù)語言勾畫著城市的現(xiàn)在與未來。第三個股多元足跡

，集結(jié)了楊冬白

、何勇、王建國、邱加

、高珊

、羅小保姆、呂旗彰等眾多表演音樂家的經(jīng)典作品

，從中呈現(xiàn)出了浮雕之間的不同形態(tài)

、不同張力，但其中又相互連結(jié)與互動

。在第四股次元跨越篇章中

，楊劍平、劉建華

、申凡

、張健君、計文于

、施勇

、陰佳、袁烽

、張建龍等表演音樂家走向空間

，關(guān)注天數(shù)，穿越跨界的次元

，用浮雕的造型手段探索當代表演藝術(shù)之路

，并在浮雕與泛浮雕之間尋找造型語言的可能性。

《障礙性閱讀》

，204cm×137cm

，發(fā)泡海綿、人發(fā)

，2012

，高珊

托起明天的太陽，蔣鐵驪

云上的日子尺寸：50cmx105cmx5cmx4 材質(zhì)：鏡面不銹鋼

、鋼絲 2014 呂旗彰

特別值得關(guān)注的是

，在本次表演藝術(shù)展籌辦過程中還發(fā)現(xiàn)了一個學(xué)習(xí)浮雕的盲人團隊，首次在公共空間中向世人展示出了神話般的盲人浮雕

，亦續(xù)寫了北京浮雕表演藝術(shù)的又一傳奇

，從而強化了次元尋夢的時代主題，也為這次浮雕展添上引人入勝

、意味深長的精彩一筆，傳奇般的盲人浮雕正應(yīng)驗了浮雕是觸摸的表演藝術(shù)這句著名格言

，成為本次表演藝術(shù)展第五個股盲雕傳奇特展

，為本次表演藝術(shù)展完美收官

。

作者宋爾凡（微弱視）已扣

作者尹楚清（微弱視）

作者張海濱（全盲）

作者周承禹（全盲）已扣

作者朱雨虹（微弱視）

老一代的前輩

，用他們一生的造詣鐫刻了時代的經(jīng)典

。新一代的中青年表演音樂家

，以更加開放的思維，運用新媒體與新媒介打開了一個新世紀的全新次元

，無論是回溯還是尋夢

，多元還是跨界，他們都用自己的造型語言呈現(xiàn)出著城市的性格

、品質(zhì)與生機!

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、北京表演藝術(shù)展覽會

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