合情合理的談?wù)勱愅醯?/h1>

，這種視聽和道具設(shè)置都一定某種程度上帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了這個(gè)并不單純的家庭環(huán)境。

陳王道在接受專訪時(shí)也曾談到

，《秘密訪客》并不是要把具體的事件帶給觀眾，而是把每個(gè)人的心理狀態(tài)呈現(xiàn)出出來，觀眾才會(huì)成為那個(gè)訪客，成為兩個(gè)觀察者。

也許和小時(shí)候?qū)W結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、繪畫有關(guān)

，陳王道用道具、場(chǎng)景、視聽來表達(dá)故事的能力比他在文本劇作上的能力更甚。

我小時(shí)候就對(duì)漂亮

、平衡、工整的東西感興趣，像是桌上一顆顆綠豆排成整齊一隊(duì)。我小時(shí)候還特別喜歡看手表的表盤，看它怎么轉(zhuǎn)，我可以看很久。陳王道在一次專訪中談到，但也有可能是因?yàn)樾r(shí)候比較寂寞，沒有朋友陪我。

這也大致可以被概括到他如今的表演藝術(shù)風(fēng)格中，似乎總是在標(biāo)新立異

、突破陳舊以及極為含混的主軸之中摩擦，業(yè)內(nèi)談到，所以我覺得他應(yīng)該多思考怎么把才華更多的用在鬼故事而不僅是只停留在影像上。

但在小娛看來

，這種含混的地方，也許恰是他的獨(dú)到之處。

自我定位：不確定性

，就是最確定的定位

作為兩個(gè)非科班出身的編劇

，陳王道年少成名，但高起點(diǎn)并沒有為他打開更多的門，反而是經(jīng)歷了許多彎路后，他才明白該如何利用自己的才華，從而開始拍類型片。

但陳王道并不是純粹的商業(yè)類型片編劇

，他是鮮有的能夠把表演藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合得比較好的那類編劇，另一名業(yè)內(nèi)對(duì)小娛說到